秋风凉，一阵阵的凉，自然万物，都在变化。风中，有味道，有色彩，有声音，有感觉。你会由此，而感受到一个季节的成熟和衰败。

　　风中，吹来淡淡的菊花香。菊，是野菊，漫山遍野的野菊花。菊花香，是一种药草香，在飘逸，在弥散，在氤氲，然后，缓缓地浸入，浸入鼻孔，浸入心脾。药香中，你看到了色彩，黄色的、白色的菊花。你甚至能看到影像：一群少女，正在采菊，一朵朵，一枝枝；簪于鬓角，摇曳于手中……

　　花香，人美，风中翩翩的，是菊花美人。

　　风中，吹来百果成熟的甜香。

　　山楂熟了，滴流索罗，点缀枝头，其香，酸酸甜甜；苹果熟了，掩映枝叶间，苹果的甜香，异常浓郁，像化不开的浓烈的情感；木瓜初熟，呈黄绿色，然后渐变为嫩黄；木瓜内敛，香味不浓，它的香是深藏的，会在未来的日子里，一天天变得浓郁起来，然后，以更持久的耐性散发出来；于是，你想到了“清供”：采一枚，放于青花瓷盘中，置之案头，于是，一阵阵的秋风，便久长地在案头吹拂。漫山遍野的酸枣果，也成熟了，酸枣果带有一种野性，野性的酸枣果，其香淡淡，裹着秋风的味道，这是最荒野的一种果香。

　　秋稼成熟了。

　　高粱红，玉米黄，棉花白……

　　秋稼的香，是混沌的，你很难分得具体、清楚，很难下一个明确的论断。你会想到“丰收”二字，“丰收”的香，很有点形而上，由此，你想到的是劳作的辛苦，“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”，汗水的酸涩，身体的疲劳，还有劳动的欢愉。更重要的是，“丰收”二字，洋溢着一种汪洋的景象之美：广袤的田野，连片的庄稼地，弥目绚烂的色彩，还有摇曳惹人的喜爱情绪。

　　想到一句歌词：“你是田野吹来的风……”

　　风中，会送来虫鸣声，是秋虫的鸣声。

　　晴好的白天，蝈蝈在田野中吟唱。青绿色的蝈蝈，翅如明镜，振翅鸣唱，清脆、嘹亮，是田野最欢快的歌者。蝈蝈，无忧无虑，是秋风下的“青马王子”。黄昏，便是蟋蟀、纺织娘的天下。蟋蟀，无处不在的蟋蟀，把秋天吟唱成一个交响的天下，音响时高时低，此起彼伏，遥相呼应，唱出一种秋的复杂和圆融。纺织娘很特别，她喜欢晴朗的秋月夜，她的歌，似乎就是唱给月亮听的，歌声太过纯净，太过明朗，太过浪漫，也只有天上那一轮明月，才配得上对纺织娘的倾听，因为，天上有牛郎，有织女，纺织娘的吟唱，是在为织女编织思恋的匹练。

　　秋虫，在秋风中吟唱；秋风，在为它们传颂。

　　秋渐深，深至秋末，秋风便送来大雁的鸣声。

　　雁南飞，秋愈深，天愈寒。人字形，一字形，姿态就美，翩翩然，是秋空中最美的舞姿。雁的鸣声，在秋晨，在黄昏，秋晨的雁鸣声，最是惊心，“雁飞霜月天”，那一个秋晨，月挂西天，霜满坡。惊醒了游子之梦，拉长了思妇深愁。

　　秋风猎猎，雁鸣声声；雁声悲，秋风凉，凉到深处是骨凉，是心凉。

　　秋深到一定程度，秋叶落了，秋草枯了。

　　临秋风，是阵阵的衰枯的味道。站立高处，看落叶凋零，风萧萧兮木叶下；眺望远野，枯草离离，到处是一片衰草连天的景象。使人伤心，让人悲凉。不过，也无须伤之过甚。《易经》上说：“剥尽必复”“否极泰来”。衰枯，只是一个必然的过程，退场的同时，它也是一种积蓄，是一种力量的蕴藏，叶落草黄的衰枯，实则是“枯中蕴生，枯中有荣”。

　　秋天，临风，临秋风。

　　风中，有秋香，有五彩，有天籁，更有百感交集的生命感悟。

 

 

　　秋色，入得诗文，入得画作。

　　白石老人，也喜欢画秋色。白石老人画秋色，落笔于秋花、秋果，落笔于秋稼。

　　秋花甚多，白石老人笔下秋花，有蓼花、菊花、桂花、鸡冠花、秋海棠等。而于蓼花和菊花，又似乎钟情独具。

　　蓼花，白石老人喜欢画红寥，白石老人笔下的红寥，蓼花串串，垂垂然，沉实、饱满；其色彩，艳红，真红，明艳欲滴，灼灼欲燃。似乎每一串蓼花，都在流淌着成熟的喜悦。尤其是那幅《红寥彩蝶图》，可真是喜气：红寥一枝，蓼花数串，叶片仅三枚，却是筋脉分明，每一条叶脉都是红色的，殷红如血，仿佛血在流淌——流淌的血，染红了一串串的蓼穗，所以，那蓼花才如此的红艳。一只蝴蝶，翩然飞临，若即若离，给画面平添一份灵动之气。画面构图，虽然简单，却给人一种喜气盈盈之感，洋溢着一份特具的灵秀之气，彰显着一种峭拔、孤旷之美。

　　白石老人画菊花，以黄色和红色为主，黄色，是菊之正色；红色，则给人一种欢喜、热烈之感，都好。白石老人画菊花，很少画折枝，所画菊花，大多花大花多，花朵簇簇，花枝满幅，拥挤、推搡，枝繁叶茂，满纸绚烂，秋花之繁盛，表现得淋漓尽致。

　　白石老人也画墨菊，墨色之中，一黑生百色，张力满满。尤其是他那一幅《墨菊螃蟹图》：花肥、叶肥，蟹也肥，满纸浓郁，满纸膨胀，很好地演绎了“菊黄蟹肥”的主题。

　　秋果，白石老人喜欢画葫芦、佛手、芋头、柿子等。

　　葫芦，白石老人最喜杻葫芦。杻葫芦，上小下大，俊俏，有仙气。老人家有一帧代表性的照片：长髯飘飘，目光炯炯；手拄一根拐杖，目视前方；其胸前衣襟所系的，就是一枚杻葫芦。葫芦者，福禄也，白石老人，心有所寄。白石老人笔下的杻葫芦，大多叶片墨色，黑得浓郁，给人一种淋漓之感，而葫芦，则通常是金黄色的。其实，初熟的杻葫芦，色青白，并非金黄，白石老人之所以画成金黄色，盖是其心中之色，具有很强的写意性——金黄，更彰显出一份秋熟的色彩。

　　芋头，白石老人画的是北芋头，又叫仔芋头。大大小小，一堆一堆，累累然，是一种丰收的景象。白石老人对芋头，是有感情的，只因八岁那年的秋末，家庭贫困，辍学在家，田地里种了一些芋头，母亲就叫其去刨，拿回家，用牛粪煨着吃，以此，来消解一时之饥困。长大，成为著名画家后，齐白石就常常以芋头作为绘画题材，作画。他在《自述》中写道：“后来，我每逢画着芋头，总会想起当年的情景。”并且，还就此题过一首诗，诗曰：“一丘香芋暮秋凉，当得贫家谷一仓。到老莫嫌风味薄，自煨牛粪火炉香。”诗歌内容，既有对前事的回忆，更有不忘本的深刻记忆和反思。

柿子，是秋末的代表性水果。白石老人画柿子的绘画，极多。大多取其美好寓意，如：事事（柿柿）安然、好事（柿）当头、百事（柿）多吉等。有意思的是，白石老人还画有一幅《事事遇头》图，将柿子与芋头搭配在一起，瑞气氤氲，吉祥满满。

　　秋稼，白石老人喜欢画玉米和高粱。

　　玉米，他喜欢画老玉米；高粱，他喜欢画红高粱。老玉米，意味着成熟、饱满，彰显着丰收；而红红的高粱，不仅彰显着着丰收，还有一种喜气洋洋的气象。

　　白石老人画有一幅《玉米图》：整幅画面，就只有老玉米两只；外衣近枯，纹理分明；饱满的籽粒，一直熟至顶端，生生地把玉米外衣撑破了，满画面都给人一种沉甸甸的成熟感。构图虽然简单，但却是“以少少胜多多”，寓意极丰。高粱画中，白石老人最有代表性的就是他的《祖国万岁》图了，画面：仅高粱一株，是一株正在走向成熟的高粱，枝叶依然茂盛，高粱穗却已是红彤彤，似一团燃烧的火焰。其象征意义，不言而喻：象征着祖国繁荣昌盛，蒸蒸日上。

玉米，高粱；黄色，红色——秋熟最亮丽、鲜明的色彩——也是最美的秋色。

　　白石老人的“纸上秋色”，亦可谓美哉焕哉。