2017-03-10

罗 勇

　　写这篇文章是一次冒险。

　　我不写诗，也不懂诗。不写是因为先天禀赋不足，而后天的灵气又无法弥补。不懂的原因稍复杂一些，一是外行看内行，缺少诗歌创作的常识，不熟悉写作诗歌的流程和规律；二是从读者的角度，这些年的很多诗，别说共鸣了，连写的什么我都读不懂。所以，一个不写诗不懂诗的人来写对诗歌评头论足的文章，的确是冒了一次班门弄斧的险。

　　我之所以刻意为之，主要是觉得无论任何一种文体，打动人心的情感都是共通的，共通的东西自然而然会引起读者的共鸣。这么说吧，我读了独孤流浪的诗，不但懂得，还引起了我强烈的情感共鸣，忍不住想从一个普通读者的角度，说一些外行看内行的直观感受。

　　相比小说，诗歌是近几年最活跃的一种文学形式，各种新媒体的出现，给诗歌创作提供了广阔的舞台。但是，也正因为舞台宽了门槛低了，导致这些年的诗歌薰犹同器良莠不齐——许多人想当然地以为将文字断句分行成诗歌的样子就是诗了。于是博客、空间、微信到处是肆虐的所谓诗歌，像漫天飞蝗，大有横扫一切的架势。我以为，任何一种文学式样，都要有力量，有美感，有情怀，诗歌也一样，我看见的很多诗，大多数不能叫诗，跟穿着衣服的稻草人不能算人一个道理。

　　独孤流浪的诗有我想要的力量、美感和情怀，让我意外而惊喜。作为一名没有受过专门训练，甚至没有公开发表过作品的写作者，他能够以文字的方式，将生活中的所感所悟转换成诗的语言，用自己微弱的诗歌之光，照亮红尘俗世里的自己，获得心灵的升华，这是十分难能可贵的。我坚信，他诗意的情怀一定引领他的思想，抵达了身体不能到达的地方，那里与庸常的生活毫无关联，只剩下纯粹的灵魂和纯粹的诗歌，紧紧相拥。

　　语到沧桑句便工。独孤流浪的诗《这个春天是假的》、《穿过》、《妹妹》等作品，都有一种天然的沧桑，蛰伏在优美的诗句里，张嘴轻诵，便能触及心灵最柔软的角落。走过青春，摆脱了青涩，面对社会的高度物质化，面对现代生活多变的人生，以及思想、情感或精神的剧烈变化，他依然在纷纷扰扰的生活中，在繁冗的公务之余，将追求、期待、失落、迷惘、坚持统统托付给诗。他的诗弥漫着欲说还休的沧桑，跳跃着不羁的激情，闪现着煜煜的思想光芒。他历经的生命场景和生命过程，在诗歌里猎猎飞扬。

　　独孤流浪不属于那种靠诗谋取名利的写作者，他写作的初衷来自内心最真实的渴望，诗是他命的一部分。因此，他的诗真实，朴素，不矫揉造作，发自肺腑，不事雕琢，饱含情感。平和的诗句里，潜藏了他内心的痛苦、抗拒和反思，潜藏了对真实、美好、良知的渴望，带给我升腾的境界和温柔的遐想。

　　我想，如我一样自诩与文学结下不解之缘的人，与独孤流浪相比，我们的写作多了许多写作本身不该承载的东西，少了许多写作本身不该缺少的东西。倘若我们的作品不能触及人的灵魂，不能给人温暖的慰藉和前行的力量；倘若我们还一味自欺欺人地歌咏、描摹、叙述我们自以为是的悲喜，而不是站在思想的高处俯视我们真实的内心和我们生存的世界，我以及和我一样的“我们”的写作，除了能赚取点微薄的稿酬、赚取点经不住艺术推敲和时间检验的名气之外，都将毫无意义。独孤流浪写作和生活的态度，值得我们学习借鉴。